画面中白色的康乃馨好像正迟疑于画布与观众之间的某个空间中。草莓、樱桃与桃子是温暖的赤色。鲜花与装满水的玻璃杯是冷冷的银色，只要在边际处染上了一点生果的红光。

  印象主义画家马奈和后印象主义画家塞尚的静物画都受到他的影响，他也是马蒂斯最赏识的画家之一。

  马蒂斯从前先后描摹过夏尔丹在卢浮宫展出的四幅著作 。苏丁和布拉克，以及之后的莫兰迪，也都从他的画中找寻创意。

  著作的画面中一缕暖光从左上方照耀下来。咱们看画面中的每一个静物，都呈现出左边受光，右侧背光的倾向，画面做到光源的一致。

  假如咱们跳出个别的调查，全体去看一切草莓的话就会发现，这一堆草莓构成的整个三角形，依然是左边亮于右侧。

  这需求画家在每画一个个别的时分却要心系全体，也便是说画的是部分，但想的是全体。

  咱们先看看三角形两个侧边最边际的草莓，再立刻把目光会集到三角形中心区域的草莓，你会发现——

  中心区域的草莓明暗比照更激烈，边际描写的更清晰，细节描写的也更详细。这也是全体思想的一部分。

  也便是说画面中的草莓绝不是孤立存在的，至少他与后边的布景就存在着一个前后的联系。

  很多人画好一幅静物画，却不知道布景应该怎样处理，用什么颜色，画多深多浅。

  布景的效果，一定是烘托前面物体。一切颜色不易太鲜，太艳丽会抢。至于亮度，这幅画中布景的亮暗刚好和草莓的亮暗联系相反。为什么这样处理呢？

  由于这样的改变，布景能够最有用的烘托出前面的物体。前面亮，布景就暗；前面暗，布景就亮。

  画面中，与草莓颜色最接近的物体便是前面的两颗樱桃，都是赤色、都是小体积的生果，却有着天壤之别的质感。

  樱桃看起来特别的亮光，而草莓的质感是不滑润的。画家又是经过什么方法画出他们不同的质感？

  欢迎我们把自己的见地写在讨论区，在这里，我也给出一个小小的提示，看看画家对樱桃和草莓最亮部分的处理，或许你就找到答案啦~

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